中国戏曲的未来-扬州才艺培训-诗话戏曲

来源:上元教育   【上元教育:技能改变命运,上元成就未来】   2012-9-2
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中国“诗化戏曲”还有戏吗

在中国“诗性文化”指导下,以“意境营造”为主要手法,以“美”的传达与实现为诉求目标的一种把传统文化与现代审美进行有机融合的极富个性魅力的导演美学。现在这个时代,还需不需要“诗化戏曲”?大家普遍认为古老戏曲要有前途,要用现代手段加以改造,以贴近今天人们的审美。

诗性的戏曲是中华民族最重要的文化创造,它不仅是我们极具民族性的文化积累和遗产,更是当代中国艺术不可或缺的重要组成部分。20年来的很多戏曲始终将细腻动人的情感关系和清新亮丽的色彩呈现作为主轴,强调音乐好听、服装好看、灯光协调、妆扮柔美。或许这种艺术取向并不为那些崇尚后现代艺术的人所认同,但是其价值却得到了时代与社会公众的充分认可,并且还会在未来数十年里,继续赢得观众与市场。

现行的僵化体制造成的只求获奖、不管市场的现象,在很大程度上制约了导演的创造性,破坏了戏曲的自然生态,很多人说到戏曲“现代化”时,容易把它简单地理解成声光电影之类舞台技术手段的运用,这是对“现代”这个词极大的误解。因为,适度地发掘与表现现代人的关切,寻找现实题材等等,都是必要的。

在戏曲现代化改革的过程中,我们不仅夸大了科技手段的作用,更忘记了艺术自身的魅力来自哪里。戏曲表演要靠演员的唱念做打感动人,没有好的导演和演员,再具“现代意识”的戏也不可能打动人。

培养人才让地方戏曲“传”下去,加强戏曲专业教育,培养后备人才,加强戏曲教育师资队伍建设,重视引进高学历人才和专业技术特长人才,并制定相关扶持政策,以赛代练,促进优秀人才脱颖而出。

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